Две изложби в Берлин, които показват глобалната криза

Културната сцена на Берлин Той е обсебен от няколко неща. Сред тях стара тема, сега боядисана: Победа: Връзката на хора С a природа Това, в съвременния контекст, изглежда донякъде разредено, развалено или може би аджада, оцветено. Или поне, далеч от състоянието, в което ми харесваше да си го представя: Пристина, без нас или, във всеки случай, населена от хора, които го лекуваха с по -добри начини.

Така през февруари, Филхармония отворен Двугодишно 2025 г., посветени на изменението на климата И го нарича „изгубен рай: заплашена природа“. През януари, от друга страна, две фотографски проби, независими една от друга, споменават за изкуствената история от този характер, които знаехме как да проектираме.

Първата, изложбата на художника Джоан ФонткубертаРоден в Барселона през 1995 г., който представи Какво беше изгубен ДарвинОколо четиридесет творби, предназначени за фондация Alfred Ehrhardt, създадени през 2002 г. за подобряване на контекста на този фотограф и режисьор на документални филми през 1984 г.

Fontcuberta работи с архивите на фондацията, като взе незавършен проект, че Ehrhardt трябва да доведе до Хамбургския природен музей. Наистина през 1938 г., за да отбележи стогодишнината от публикуването на Структурата и разпределението на кораловите рифовена Чарлз Дарвин (1842), музеят го нареди За да снима колекцията му от корали И това, следвайки етапите на експедицията „Бигъл и Валдивия“, придружи главата на колекцията, за да намери много специализиран вид корали, живеещи на островите Галапагос в Тихия океан и в кокосовите орехи, австралийската територия днес Хуй.

Беше Отчасти отзиви, сайтовете, изследвани по време на германската експедиция на дълбоки води, ръководени от зоологика Карл Чунthat he had left Valdivia, a steam packaging from Hapag, on July 31, 1898. He returned a year later, after turning the Atlantic and India with a quantity of samples so huge that the publication of 24 Volumes resulting from its description was I just Завършил през 1940 г. Музеят в Хамбург, благодарение на пристанището, тогава е един от най -богатите в страната.

Поради почивката на Втората световна война, корабоплаването и възпоменателната публикация бяха отменени. През 1943 г. музеят и неговата колекция от корали са унищожени от бомбардировките Предвидени на гарата, на няколко крачки от изграждането на един от най -посещаваните музеи в Европа. Тя никога не е била преустроена и нейната собственост днес е дом на търговски център.

Някои снимки оцеляват в колекцията от коралиВключително по време на изложбата в Берлин, осем, завършени от филма Коралан – Skulpture der Meere (Корали – скулптури на моретата), които Ерхард направи през 1964 г.

Изправени пред тази реалност, която не беше и тази друга, която открадна във въздуха, Fontcuberta стартира за снимане на коралови колекции от други природни исторически музеи (Берлин, Париж, Барселона, Болоня, гранолери), комбинирайки ги с изображения, създадени от изкуствен интелект, ресурс, който се използва редовно (например във Флорилегия, извадката, която е монтирана в Навара върху американски растения, описани от колонизаторите).

По този начин, сред това голямо разнообразие от корали, снимани от едната и другото, е включен жанр, който Fontcuberta кръщава CryptocnidariaСпособни да се адаптират към екстремни условия на околната среда (Много високи или много ниски температури, необичайни стойности на pH или високи водни налягания) В морските дълбочини и които, казва, че сценарият се спекулира с възможността той да е възникнал поради генетичните ефекти, причинени от адаптационни химикали или радиоактивност на радиоактивността на радиоактивността на радиоактивността на радиоактивността на радиоактивността на радиоактивността на LES MERS в бърз и сложен процес.

Тук, Това е образувание (не съществуващо, но “снимано” и изложено), което опровергава еволюционния модел на Дарвин За които промените постепенно се развиват за много поколения, чрез естествения подбор на случайни мутации, а не чрез адаптация или незабавна реакция към околната среда.

Fontcuberta, в пробата, Добавете изображения на корали, които изглежда са вдъхновили Gaudí, други в сърцето или във формата на дърво Израствайки в мекотели, нещата, присъстващи в шкафовете на куриозите, които са комбинирали – днес като вчера – произведенията на природата с тези на човешката изобретателност.

В крайна сметка за това се използва работата на Fontcuberta: Подигравка за тези, които вярват, че коралите на музея са повече от проба за изкуственост С което от векове гледаме и пазим фауна и флора.

Втората проба се помещава на първия етаж на c / o Берлин и се помещава победителите на Конкуренция “След природата” От фондация Ulrik Crespo, създадена от този фотограф и психолог, внучката на основателя на Wella, починал през 2019 г.

В този контекст фотографът на Бангладеш Ухапването на Сарк (1986-) експонати. AwngarUn Есе за историята на колонизацията на деветнадесети век на индийския субконтинент И територия, моделирана от експлоатацията на въглища в района на Бенгалия, разпространена днес между Бангладеш и Индия.

Работата му е A разследване На съвременния пейзажв резултат на инсталирането на железопътната мрежа през 19 век по време на британското господство и добив.

Прокс Нараянкури на турне, Западен Бенгал, Където е една от най-старите мини в Индия, пресичаща ръчния мост, дългосрочен железопътен мост на 1,6 километра в Бангладеш, построен между 1910 и 1915 г. на река Падма, това е да се каже Ганг.

Днес е съществена част от железопътната инфраструктура, използвана за транспортирането на работници, но в същото време това е призоваване на втория дял на Бенгалия, Процесът е настъпил през 1947 г., като част от разделянето на Индиякоито разделиха Бенгал на две образувания: освобождението на Западен Бенгал в тази страна.

Не забравяйте, че в Индия, Въглеродът е извлечен от 1774 г. и е вторият производител и потребител Само зад Китай и извличане на 997 милиона метрични тона, които до голяма степен се изгарят, за да произвеждат електричество. От друга страна, в Бангладеш, преди разделянето на Британска Индия, въгленът на Гаро хълмовете на Мегалая е транспортиран и пуснат на пазара от ориенталския Бенгал.

Бангладеш има около 2 милиарда тона въглища В подземните резерви на северозападния регион на страната, представляващи 2% от източниците на производство на енергия, въпреки че правителството планира да увеличи тази част от 50% в контекст като интернационал, където се обсъжда изоставянето на вкаменелостите на горивата.

Снимките на ухапването показват какво трябва да бъде бъдещето на планетата: находища на въглища, покрити с отломки и облаци за прахЖелезопътни линии без употреба, руини и мощи на късен капитализъм, припомнящи процъфтяващите индустрии на Ортор. Офиси и фотьойли на изоставен английски, телефони и електроцентрали с кабели във въздуха, технологии на това, което беше.

The човешко присъствиеВ някои снимки тя не съществува, но въпреки това е Създател на този пейзаж. Отсъствие, което подобно на същата изложба ни напомня, че пейзажът и геоложките процеси са моделирани от бързи и бавни, катастрофални, но и ежедневни действия, които – от много дългосрочна перспектива – за няколко милиона години, включително работата , Включва работата включва работата и дните на нашия вид и техните квалифицирани предци.

Девиантните реки, мостове, планини от метална шлака, натрупването на развалини и отпадъци вече не е, дори ако, изключително наследство на капитализма или последните 200 години.

“Awngar”, заглавието на изложбата, се отнася до тези скали за време и унищожаване Че предпочитаме да игнорираме: Този термин обозначава въглищата като материал на хората, но също така се отнася до материала като константа в дълбините на земята, този минерал, който свети отвътре и може да изгори завинаги под повърхността на земята.

В този смисъл, Той символизира колониалната история на Британската империя и извличането, което продължава да ръководи приватизирани компании и големи компанииГлобалните, геополитически и исторически измерения на империализма, неговият ефект върху пейзажа и населението, но също така ни напомня, че въглищата ни предхождат и вероятно ни оцеляват. За нас, на снимките и за всяка колекция от музеи.